教师招聘中小学美术专业知识系统复习讲义（3）

2015教师招考

第一节  中国画

考点1  中国画及其艺术特点

中国画也称国画或水墨画，是指在中华民族的土壤上长期形成和发展起来的、在世界美术领域中自成独特体系的中国民族绘画。它用毛笔、墨以及中国画颜料，在特制的宣纸或绢素上作画。

传统的中国画不讲焦点透视，不强调自然界对物体的光色变化，不拘泥于物体外表的相似，而是强调抒发作者的主观情趣。中国画强调“外师造化，中得心源”，“意在笔先，画尽意在”，要求以形写神，形神兼备。也就是以生活为源泉，通过画者的理想和艺术手法的处理，将被描绘的对象，提炼成为达到传神境界的艺术形象。其中的关键是：自然物象的客观之神（即他神）和作画者主观之神（即我神）融化为一体，通过相应的笔墨、造型，创造出完美统一的艺术形象。从晋、唐始，经宋、元、明、清，很多杰出的画家遵循这种创作方法，创作了许多优秀作品。

考点2  中国画的类别
中国画从内容题材上来分，一般分为三大体裁：人物画、山水画、花鸟画。从表现形式上分为：工笔、写意。工笔中有白描、淡彩、重彩之分；写意中有大写意、小写意（兼工带写）之分。

　1.按内容题材分类

　山水画。中国山水画简称“山水”。以山川自然景观为主要描写对象的中国画，形成于魏晋南北朝时期，但尚未从人物画中完全分离。隋唐时始独立，五代、北宋时趋于成熟，成为中国画的重要画科。传统上按画法风格分为青绿山水、金碧山水、水墨山水、浅绛山水、小青绿山水、没骨山水等。
花鸟画。在中国画中，凡以花卉、花鸟、鱼虫等为描绘对象的画，称之为花鸟画。花鸟画中的画法有“工笔”、“写意”、“兼工带写”三种。中国花鸟画有悠久的历史，在唐代花鸟画已经相当成熟，经五代直至宋元，花鸟画与山水画一样逐渐成为中国绘画的主流。

人物画。中国的人物画，简称“人物”，是中国画中的一大画科，出现较山水画、花鸟画等为早。因题材类别的不同，大体分为道释画、仕女画、肖像画、风俗画、历史故事画等。中国画论上又称人物画为“传神”。

2.按表现手法分类

工笔画。工笔画的特点是工整秀丽，造型严谨，形神兼备，真实感较强，可分为白描、工笔淡彩、工笔重彩和没骨工笔四种。

写意画。写意画可分为小写意、大写意和兼工带写三种。

3.按照画的形式或颜色分类

从画的形式或颜色上可分为：水墨、青绿、金碧、浅绛等。水墨指中国画种纯用水墨的画体，以笔法为主导，充分发挥墨法的功能，取得“运墨而五色具”的艺术效果。青绿指以中国画颜料中的石青和石绿作为主色的画。金碧指以中国画颜料中泥金、石青和石绿作为主色的画。浅绛指在水墨勾勒被染的基础上，敷设以赭石为主色的淡彩山水画。元画家黄公望、王蒙等好作这种山水画。

考点3  中国画材料

中国画的工具材料主要是中国传统的“文房四宝”——笔、墨、纸、砚，外加中国画颜料、胶矾、调色盘（调色碟）、笔架、笔洗（或水盂）、毛毡等。

笔（毛笔）。中国画的毛笔按笔毛的软硬度分为：软毫、硬毫、兼毫三种。按笔毛的长短来分，分为长锋、中锋、短锋三种。毛笔选择的优劣标准是：尖、平、圆、健。

墨。墨在中国绘画中占有独特的地位。墨有油烟墨、漆烟墨和松烟墨三种。一般作画多用油烟墨与漆烟墨。

纸。传统中国画的纸主要是宣纸和绢。宣纸有生宣、熟宣和半生半熟宣三种；绢有生绢和熟绢两种。现代中国画的用纸还有皮纸、牛皮纸、毛边纸、高丽纸等，用纸的选择按画面的需要来定。

颜料。中国画所用颜料分植物性颜料和矿物质颜料，植物性颜料也称水色，矿物质颜料也称石色。

胶矾。胶矾是中国工笔画中常用之物，胶矾的作用：用于纸张漏矾；用于固定颜色；用于画工笔重彩画调制颜色和制作胶矾液。

考点4  中国画的基本技法

1.笔法

中国书画主要以线条表现，所用工具都是尖锋毛笔，要使书画的线条点画富有变化，必先讲究执笔，在运笔时掌握轻重、快慢、偏正、曲直等方法，称为“笔法”。如用笔力度的轻、重、提、按，运笔速度的快、慢、顿、挫，运笔方向的反、正、转、折，行笔方法上的中锋、侧锋、逆锋、散锋、勾、皴、擦等。用笔常用的表现手法有勾、皴、擦、点、染等。

2.墨法

中国画用墨的关键在于表现出“浓、淡、干、湿”协调的墨色变化，常说的“五墨”、“墨分五色”、“五墨六彩”就是说的墨色要有丰富的浓淡变化，其中“五墨”是指焦、浓、重、淡、清。常用的墨法有泼墨法、破墨法、积墨法和宿墨法。

3.色法

中国画的色彩运用有着独特的规律与方法，有别于西方绘画的色彩规律，中国画的色彩运用是主观的、感性的，西方绘画的色彩运用是客观的、理性的。中国画的设色排除了自然及光源的约束，一般强调的是物象的固有色，根据主题需要甚至还可以改变物象的固有色彩，用另外一种颜色来代替。中国画的用色，是以墨为主，色为辅，色墨交融，但墨不碍色，色不碍墨，达到画面色调和谐的画面效果。

4.水法

没有水就无法画国画。中国画的用笔变化，不外乎轻、重、急、徐等。两者有机地结合在一起，不能分割。但在这中间，绝不能无视水所发挥的作用，笔墨的浓、枯、湿的变化与笔中含墨量和水量的多少有很大的关系，因此用笔、用墨、用水三者之间的关系是很密切的，并且其间还存在着各自不同的特殊功效。中国画用水的方法很多：以水调墨或者以墨调水就是最基本的用水方法，也就是最常用的方法。